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諸星 大二郎著 『夢のあもくん』この書籍はおすすめでしょうか?
諸星 大二郎著 『夢のあもくん』この書籍はおすすめでしょうか?
回答（2件）
ID非公開
ID非公開さん
2023/6/16 12:41
本作品集に収められた作品は、基本的には「ホラー」ではなく、「ホラーを語るホラー」であり、より正確に言うなら「ホラーを語るホラー形式のマンガ」であると言えるのです。 つまり、普通に「ホラー」なのではなく、「ホラー」というものの「特性」や「形式」を対象化してみせるのです。 その意味で、本作品集に収められたものの多くは「メタ・ホラー」であり、本書は一種の「ホラー批評マンガ」だと言えるのでしょう。 したがって、単純に「怖いマンガ」を期待した読者は、肩すかしを食らって、「何これ？」「ぜんぜん怖くない」といった感じになることでしょう。 ですが、「怖いホラー」を期待して、その見事な「転倒的相対化」が面白いと思った読者は、本書を、類例を見ない「ホラー批評マンガ」として、深く感心することになるのです。 端的に言えば、本書はきわめて「知的な作品集」なのです。 巻頭作の「人形少女」。 語り手の男性（じつは、あもくんのお父さん）が散歩をしていると、少女人形を引きずりながら歩いている少女を見かけます。 少女は、いわゆる「お人形さん」のような美少女なのですが、少女の引きずっている人形の方は、人形らしくない地味な顔立ちの少女人形なのです。 そんなことをぼんやりと考えながら「人形を連れた少女」を目で追っていると、曲がり角のところで、いつの間にか少女と人形が入れ替わっている、ように見えます。 つまり、少女の方は先ほど見た地味な顔立ちの人形そのままで、一方、人形の方は先ほど見た人形を連れた美少女そのまま、なのです。 少々分かりにくいかもしれませんが、要は、少女と人形が入れ替わっているように見えたわけです。 語り手の男性は、目の錯覚かと思いつつも少女を追いかけ、曲がり角の先の少女を再度確認してみるのですが、たしかに少女と人形が入れ替わっているように見えるのです。 この不思議な謎に惹かれ、男性は少女をさらに尾行しますが、少女は「森崎」という家に入っていき、入れ替わりの謎を解くことはかなわなかったのです。 以降、男性は、町内でしばしばその「人形を連れた少女・森崎かんな」を見かけるのですが、やはりその度に少女と人形は入れ替わっています。 しかも、人形の方はどんどん大きくなって、いまや少女の等身大になっているのです。 そんなある時、少女が公園で他の子供たちと遊んでいるその横のベンチで、一人でゲーム機をやっているわが息子（これが、あもくん）を見つけ、後でこっそりと、少女を知っているかと尋ねます。 すると、息子は「森崎さん」を知っていました。 そこで男性は息子に「森崎さんの人形」の髪型は「ロングだったか巻き毛だったか」と尋ねますが、息子は、人形になんか興味がないから覚えていないと、そっけないのです。 では、「森崎さん」の髪型はロングだったかと尋ねると「さあ？ なんで森崎のことを訊くの？」と反問されて、ばつの悪さに質問をやめざるを得なくなるのです。 そんなある日、息子が森崎さん宅でのかんなちゃんの誕生日パーティーに招かれるのですが、帰りがひどい雨になってしまい、迎えに来て欲しいと連絡が入ります。 普段なら、そんな面倒なことには乗り気になれないあもくんのお父さんも、森崎家を偵察できると、進んで息子を迎えにいき、森崎夫人から「お茶でもどうぞ」と誘われて、森崎家に上がりこむことになります。 お茶のために招かれた居間のソファーに座っていると、廊下を駆け抜ける「森崎かんな」ちゃんの姿が見えるのですが、その姿も、見るたびに入れ替わっています。 そうこうしているうちに、他の子供たちにも迎えが来て帰ったしまったようで、静かになったなと思っていた居間の男性のもとに「森崎かんな」ちゃんが訪れます。 ここまでは、じつにオーソドックスな「ホラー」だと言えるでしょう。 「等身大の人形と入れ替わってしまう少女の謎」。 はたして、どちらが「本来の森崎かんな」なのか？ あるいは「どちらが」というようなことではない、より深い「真相」が隠されているのか？ 読者は、おのずと「想像を絶した恐ろしい真相」を期待するでしょう。 ところが、最後のページで描かれるのは、ロングの地味な顔立ちの少女と、巻き毛の美少女が、仲良く手を繋いで、男性の前に立ち、「どっちだと思う？」と問う姿なのです。 これは、じつに見事に「読者の予測の裏をかいた結末」です。 「ホラー」読者ならば当然「どっちが本来のかんななのだろう」と、その「解答」を期待し、最後まで読み進むのに、本作では、逆に、最後で「謎の人形少女」の方から「どっちだと思う？」と、いわば反問され、解答を与えられないまま、放置されてしまうのです。 つまり、本短編「人形少女」は、「ホラー」そのものではなく、「ホラーの読まれ方」としてのその「構造」を、批評的に示した作品だと言えるのです。 通常のホラーであれば、「超常的な謎」が提示され、主人公がその謎を追求していった果てに、「驚愕的な恐怖の真相」が明かされる、という形式になっています。 つまり、「推理小説」などと同様、「作者による謎の提示と、作者による真相の提示（種明かし）」であり、その意味で、通常の「ホラー」では、読者は「受け身の鑑賞者」でいることを許される、「エンターティンメント（娯楽作品）」なのです。 ですが、この「人形少女」は、そんな「ホラー」の定式の「自明性」を相対化し、批評的に突き放して見せるのです。 そのため読者は、このオチに「えっ!?」と驚かされた後、虚を衝くその意外性に「そんなところに落としたか」と、作者の一筋縄ではいかない発想の妙に驚き、感心させられることにもなるのです。 本作品集には、こうした「ホラー読者の（パターン化された）予想・推測」というものを、見事に相対化して転倒し、読者の肝を冷やさせる作品が多いです。 「お約束どおりのオチを与えて、読者を安心して楽しませる」のではなく、「読者の予想を、想像もしえないかたちで裏切ることで、読者を（知的に）楽しませる」のです。 そのため「ふざけている」という印象を持ってしまう読者も少なくはないでしょう。 「怖い作品が読みたかったのに、ぜんぜん怖くなかった」と。 しかし、作者がこのような作品を描いたのは、きっと「手垢にまみれた、お約束のホラー」には飽き飽きしたからです。 そうした定番ホラーが悪いとは言わないですが、形式に安住して、結局は使い古されたパターンの表面的改装でしかないような作品ばかりを描くのは、クリエイティブ（創造的）な作家には退屈極まりないことだし、そんな作品は、「ホラー」に「ぬるま湯の安住」を求めない読者にも、どこか物足りないものでしかないのです。 「ホラー」と言えば「おどろおどろしいタッチで、気味の悪い人間や風景や化け物が描かれて、血なまぐさく残酷な結末を迎える」そんな作品だと考えるのは、間違いではないにしても、あまりに「惰性的」ではないでしょうか。 そして、少なくとも、ホラーマンガの大御所である諸星大二郎には、そのように感じられたのではないでしょうか。 「単に、気味の悪いものを描いて、読者を怖がらせればいい、なんてものは、もう描きたくない」と。 そもそも「ホラー」とは、堅牢な「日常」や「常識」というものを、食い破り破壊してしまうような存在の出現襲来を描くものであり、その「怖さ」とは本来的に「パターンを裏切る」もの、「人を安住させない」ものであるはずなのです。 ところが、そんな「ホラー」も「商品化」が進むと、「パターン化」され「安心して楽しめる」作品に堕してしまうのです。 しかし、それは「ホラーの堕落」であり、結局のところは「ホラーの自殺」につながるものなのではないでしょうか。 であるのなら、本作品集において、諸星大二郎が行なっている、一見「ホラーへのからかい、嘲笑、相対化」といった行為は、「ホラー」を馬鹿にし軽んじるものではなく、むしろ「ホラー」の本来性を愛するするが故の「パターン化されたホラー」に対する「疑義の表明」であり「批判的批評」だと言えるのではないでしょうか。 本作品集は、「いわゆる・怖いホラー」ではないです。 そうではなく、「手垢にまみれたホラー」の「手垢の殻」を打ち破って、「本来のホラー」を取り戻そうとする「怖い意図」を隠した作品集とでも言えるのではないでしょうか。 とにかく、「読者の裏をかく」その「唖然とさせられるような、超絶的なオチ」に驚いて欲しいのです。 この掟破りに嘲笑的な蛮行の果てにこそ、「ホラー」は、その「自由」を取り戻すのですから。
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