そのどちらより 「読ませる力、みえない流行を捉える力」が 必要です。 「読ませる力」とは、コマ割りと見せ方のあり様の ことで、こちらの質問の回答で書かせて頂きましたが https://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q14239831259 「みえない流行を捉える力」とは、 まず、商業誌の場合「投稿や持ち込み先の編集部が、現在 どのような作品を求めているか見抜く力」です。 これを知るためには、まず現在の社会情勢やその出版社の雑誌などを 好んで読んでいるユーザーの声を熟知して、 「編集部は、これからどんな漫画が流行すると考えているか」を 考えて作品作りをする必要があるということです。 そして、それを見抜くことができて 「編集者に高く評価されて、デビューして、読者からの読み切りの 評価高く、連載も貰えた」と仮定します。 …そこまで行けても、 「その連載がヒットするとは限らない」のです。 むしろヒットしない（売れない）もののほうが多いです。 なぜかというと 『持ち込みから連載決定までの状態より、はるかに多い人数の 目に晒され、その人達の多くから平均以上の評価を受けなければ ヒット作にはならないから』です。 絵においてもストーリーにおいても『大衆の好みは千差万別』です。 『絵がうまいからといって、編集者と一部の読者がストーリーが 面白いと思ったからといって、 イコール その漫画がヒットする、売れる。という訳ではない』 のです。 ……例えば、昭和の作品ではありますが、 「キン肉マン」や「聖闘士星矢」をどう思いますか？ はっきり言って、絵もストーリー構成も「普通に大人が読んだら」 ヒドいモンだと思うでしょう??ww （両方とも、キャラはかなり良いと思いますし、個人的にどちらも 未だに好きなキャラのフィギュアは買いまくり♪の作品なので 言わせて頂きますよ。 …ダメージを受け瞳を閉じたテリーと その上半身を抱きかかえて泣くスグルのフィギュア最高☆） だけど、どちらも「大ヒット」の部類の漫画作品です。 …昭和とは時代が違うとは言っても、 当時はすでに、青年漫画では浦沢直樹氏がかなり驚異的なネーム力の 短編でデビュー（1983年）し、少女漫画に至っては萩尾望都氏、 竹宮恵子氏あたりの24年組が70年代の少女漫画黄金期でネーム （ストーリー）の平均レベルをバリンボリンに挙げまくって しばらく経った後です。 …だけど、それらの「高い年齢層向けの漫画」よりも 大ヒットしたのは、 絵もストーリーもヘタクソ（…愛をこめてそう書かせて頂きます）な キン肉マンや聖闘士星矢なのです。 当時はベビーブーム世代の団塊ジュニアが子供向け漫画に熱中 し始めた時期で、子供向け漫画がものすごく売れる世情は ありましたし、それは誰でも気がついていた時代でもありましたが …それでも、 週刊少年ジャンプ内だけで語っても、 絵はちょっとアレだけどギャグと人情話はかなり面白かった 「ターヘルアナ富子」は打ち切りで、 （まあ、そもそも徳弘正也氏は青年漫画向きの人材なんだけどもw） ヒカルの碁でほったゆみ氏の原作付きで大ヒットするまでは 「ちょっとだけ忘れられていた」www 小畑健氏の「サイボーグじいちゃんG」だって打ち切りです。 …つまり 「うまい絵が描けても、面白いストーリーが描けても、 そ れ だ け で は 売 れ な い 」のです。 商業漫画では 『今現在、大衆が求めているものを提出する力』が、いちばん大切だし 成功するためには不可欠だと言えます。 と、いう訳で「絵とストーリーどちらよりも、社会を捉える力が 大切」です。 …飽くまで、「商業漫画でヒットしたい場合（漫画家として成功 したい場合）」の話だと捉えて頂ければ幸いです。 …「絵上手いから絶対連載されて売れる」とか言ってるのは 普通は子供で（…っていうか20歳超えてる人が言ってたらひくわww） 「この絵きれーい（またはかっこいー）好きー☆」くらいの事しか 考えてない、という意味で間違っていないと思います。 ホントもなにも「ウチのクラスの何とかちゃんは美人だから絶対 アイドルになるよ☆」くらいの無責任な軽さの予測です…