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作曲の話です

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ID非公開さん

2018/11/1222:54:05

作曲の話です

メロディはそのままで伴奏を不自然ではないように変えることって可能なのでしょうか(音楽理論系的に)
色んな曲を聴いてると稀にこのサビの繰り返しの所メロディは同じなのに違う雰囲気だなとかめっちゃ分かりにくいけど転調してない？みたいなことがあります(もしかしたら勘違いかもだけれど)
ドラムとかは変えずにベースラインやコード、コード進行、ハモリなどを変えるだけで雰囲気は変わると思うのですが可能なのでしょうか
またコツなどありますか？

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tmb********さん

2018/11/1314:01:05

他の方の回答と重複するかもしれませんが、
僭越ながら回答させて頂きます．
細々とゲームサウンド制作に携わっています．
また、以前作曲やＤＴＭの講師をしておりました．


＞メロディはそのままで伴奏を不自然ではないように
＞変えることって可能なのでしょうか(音楽理論系的に)

可能です．
リハーモナイズと呼ばれます．
メロディに合うコードは１つだけとは限りません．
（もちろん、メロディにもよります）


＞またコツなどありますか？

「コツ」というか、まず基本的なことを書きます．

そのキー（主調）で使われる基本的なコードを
ダイアトニックコードを呼びますが、各コードには
トニック、ドミナント、サブドミナントなどの機能があります．

たとえば…
キーがＣメジャーキーなら、ダイアトニックコードは
ＣＭ７、Ｄｍ７、Ｅｍ７、ＦＭ７、Ｇ７、Ａｍ７、Ｂｍ７（♭５）です．
※コードの機能を明確にするため、４和音のカタチで表記してます

トニックは、ＣＭ７、Ｅｍ７、Ａｍ７ですが、
この３つのコードは、コードの機能が同じで
コードトーンも似通っています．
そのため、もともと「ＣＭ７」で伴奏していたメロディを
「Ａｍ７」に変える…ということが可能です．
これを「代理コード」と呼びます．


ダイアトニックコードや、代理コードの理解ができたら…
もう少し踏み込んだリハーモナイズを考えます．

たとえば…メロディが「ドレミ～」だったとしたら
鳴らせるコードは、

Ｃ、Ｃ６、ＣＭ７、Ｃ７、
Ａｍ、Ａｍ７、Ｆ、ＦＭ７、
Ｆｍ、ＦｍＭ７、Ｆ＃ｍ７（９）
Ｄｍ７（９）、Ｄ７（９）とか…
Ｇｓｕｓ４、Ｇ７ｓｕｓ４とかも．
まだまだあるかと思いますが、けっこうな数です．

フレーズや、曲全体としてのまとまりを考えると、
モチーフごとにコード付けすれば良い、というワケには
いきませんが…
可能性として色々な選択肢が持てることは大事だと思います．
それには、勉強ですね．



何か少しでもお役に立てれば幸いです．

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kun********さん

2018/11/1322:20:24

余裕で出来ます。
というかそれが今の音楽業界の主流でメロは頭打ち
https://www.youtube.com/watch?v=8zCoTyhYPto

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ezo********さん

2018/11/1320:24:14

それが楽しいからDTMをやるんでしょ？？？
編曲によって雰囲気ががらりとかわるわけだから。

コツは、出来る範囲でやることと、とにかくいろいろやってみるです。
安直に最短を求める人は、この趣味向いてないですよ。
迷うのが楽しくないと。

百姓が好きなのか、、米食いたいだけなのか、、そこんところはっきりさせましょう。

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nan********さん

2018/11/1313:18:08

『可能なのでしょうか』
可能です。
例えば、ドの音にミをくっつけてもファをくっつけても
音としては成り立ちます。
曲においてもそうです。

『またコツなどありますか？ 』
コツというよりは、引き出しがあるかどうか、なので
知識や経験があれば出来るとは思いますが
文字として説明すると非常に長くなりますね。

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yuk********さん

2018/11/1308:08:30

リハーモナイズの本を探してみてはどうでしょうか！
一つのメロディにいろんなコードを付けられて
雰囲気もコントロールできます！

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ID非公開さん

2018/11/1304:25:00

音楽制作の仕事をしています。
主のレーベルを中心としたクライアント様の作編曲や
新人の育成やディレクター、エンジニアリングなど全般をやって
います。


ハイ可能です。それがアレンジャーやエンジニアの腕の見せ所です。
コードを変更するのは普通にありますし、ハモリやベースラインの付け方でも曲の雰囲気は変わります。
理論を駆使すれば半音地がコード進行で違和感ない、曲の制作は可能です。
歌のメロディに関しては、譜面では表せないところやレコーディングなどテクノロジーが関係しますので。理論は通用しないところはございます。

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